Pinkelstadt - Das Musical

Zwanzig Jahre nach dem „Großen Stunk“, einer Klimakatastrophe dramatischen Ausmaßes, ist Wasser immer noch ein knappes Gut. Um den Wasserverbrauch zu regulieren, sind private Toiletten sowie „Ausflüge hinter die Büsche zum Zwecke der Erleichterungs-Erschleichung“ streng verboten. Wer sich diesen Gesetzen widersetzt, wird von der örtlichen Polizei nach Pinkelstadt verfrachtet. Niemand weiß, welch furchtbare Strafe einen an diesem Ort erwartet.
Um dieser Strafe zu entgehen und ihre menschlichen Bedürfnisse ganz legal befriedigen zu können, sind die Menschen auf kostenpflichtige öffentliche WCs angewiesen. Diese werden von dem Monopol-Konzern „GmbHarn und Klo“ betrieben, dessen Eigentümer Werdmehr von Mehrwerth mithilfe der korrupten Polit-Elite die Gebühren nach Herzens Lust erhöhen kann und dies auch tut.
Wie es die gute Musical-Tradition will, verliebt sich von Mehrwerths Tochter Freya in den Unteraufseher der Öffentlichen Bedürfnisanstalt Nr. 9, Jonny Stark, der gerade dabei ist, als Anführer des armen Volkes gegen diese Machenschaften aufzubegehren. Doch wie wird der Kampf David gegen Goliath ausgehen und wird auch die Wasserversorgung dem Aufstand standhalten…?
„Pinkelstadt“ ist ein satirisches Musical von Mark Hollmann und Greg Kotis, das zwischen 2001 und 2004 insgesamt fast zweieinhalb Jahre am New Yorker Broadway lief und für neun Tony Awards nominiert war, von denen es drei gewann (beste Regie, beste Originalmusik und bestes Libretto). Mit seiner Schrillheit, seinem abwegigen Thema und seiner brechtschen Erzählform schafft es „Pinkelstadt“ eine Hommage an viele weltbekannten Musicals zu sein, diese aber gleichzeitig gewaltig auf die Schippe zu nehmen. Und das auch musikalisch: Shownummern, Duette, Balladen, Kurt Weill, Gospel, BigBand-Jazz, HipHop und große Orchestermusik. Pinkelstadt hat mehr Kitsch als „Die Schöne und das Biest”, mehr Dramatik als „Les Misérables” und mehr Show als „Cabaret”. Durch seine sozialkritische und politische Komponente konnte das Stück außerdem einen Beitrag dazu leisten, Kritiker davon zu überzeugen, Musicals als eigenständige Kunstform ernst zu nehmen.